MÚSICA DEL SUR         

1. CONCEPTUALIZACIÓN GEOGRÁFICA

    Si se toma en cuenta la conformación geográfica de América del Sur, la llamada Música del Sur debería corresponder a toda la música producida desde la línea del Ecuador (Meridiano 0), hacia el Cono Sur, ya que esta zona configura realmente el Sur de Sur América.

Sin embargo, tomando en consideración no las estructuras rígidas como la Geografía y, no sólo las influencias del paisaje, razas, el sentimiento que aflora en los pueblos, sino las circunstancias (poco ortodoxas), que permiten al hombre la libre interpretación, he considerado para efectos de esta conversación como Música del Sur, a las creaciones musicales producidas en la zona del Norte de Argentina.

2. MÚSICA DEL NORTE DE ARGENTINA.

La región considerada, para los efectos de esta charla, se caracteriza desde el punto de vista musical, por estar influenciada por varios países fronterizos con la República Argentina, pero cuyos límites afectivos y musicales no se manifiestan en las creaciones musicales.

Esta zona de Argentina, está delimitada por Uruguay, Paraguay (la zona común de El Chaco), Bolivia, Chile y Brasil y hasta Rosario y Mendoza, por la parte Sur.

Esta influencia geográfica y de costumbres similares, ha permitido a los creadores musicales, lograr una serie de melodías y ritmos característicos de esa tierra, confundidos entre esas regiones, indefinidos muchas veces en su origen, ya que allí desaparecen las fronteras. Es así como se puede sentir una "cueca" que no es chilena, aunque el ritmo e instrumentos sean esencialmente los mismos, o en Argentina oír una melodía de alguno de esos países y sentirla como propia.

La riqueza creadora y rítmica que confluye en la región, ha permitido a algunos estudiosos musicales afirmar que, es una música que no posee autoctonía absoluta, descartar el origen puramente espontáneo nacionalista y han añadido que en su origen existe la influencia de danzas y canciones folklóricas españolas, para dar como resultado una individualidad hermosa y llena de sentimiento que caracteriza a esta música.

3. MÚSICA POPULAR ARGENTINA.

    El Dr. Augusto Raúl Cortázar, investigador musical, afirma que debe denominarse Música Popular, con proyección folklórica siempre y cuando conserve las siguientes características:

·       Nacimiento a nivel popular

·       Transmisión de padres a hijos, es decir por tradición fundamentalmente oral.

·       Dedicada a algo vivo, de la naturaleza. No de sólo interés nacional o documental histórico.

·       Aceptada por el pueblo.

·        De autor anónimo. Esto último no es una condición indispensable, ya que su paso a través del tiempo la folkloriza.

4. INSTRUMENTOS TÍPICOS DE ESTA MÚSICA.

     La música, que consideramos MÚSICA DEL SUR, se ejecuta con instrumentos muy característicos. Clasificados así: 

·       Los de Cuerda  (Cordófonos)

·       Los de Viento  (Aerófonos)

·       Los de Percusión

·       El Piano 

LOS DE CUERDA:

·       LA GUITARRA: Menos brillante que la española, mas grave. Vega la define como: "Instrumento íntimo, personal, hecho a la medida del hombre, la guitarra - casi mujer en la curva de su conformación - apadrina el diálogo secreto entre el alma del hombre y el encordado confidente.

·       EL CHARANGO: Caja de caparazón de cachicamo o armadillo, con cuerdas dobles

·       EL ARPA: El arpa paraguaya, con mas cuerdas que la nuestra, y con diferente configuración de su caja. Instrumento típico de la zona paraguaya y regiones del ancho Paraná. 

LOS DE VIENTO:

·       LA QUENA: Logra el sonido del penetrante lamento de la flauta india y dá el sonido de melodías de sentir desgarrante y doloroso. En la parte anterior del tubo posee cinco agujeros y uno en la parte posterior, alternativamente obturados.

·       LA ANATA O TARKA ANATA: Usada en las fiestas religiosas en la región del Altiplano. Posee habitualmente seis agujeros anteriores en el tubo.

LOS DE PERCUSIÓN: 

·       LA CAJA: Es el mas simple, su golpe pausado marca la intensión de la copla. El aroes de madera de chañar o de sauce. Los parches de pellejo de cabra, aunque pueden ser de cordero o de vizcacha.

·       EL BOMBO: De voz alcanzadora hasta llamarse leguero (como si se escuchase desde leguas), usado fundamentalmente en la chacarera. Suele hacerse de un tronco de árbol ahuecado, quemando a veces el corazón de la madera para reducirla en sus bordes. El cuero de los parches es usualmente de oveja, guanaco. Templarlo es un arte.

·       Existe un bombo de procesión, mas achatado y grande, se lleva al modo de las bandas, usado en procesiones populares.

 EL PIANO: 

Instrumento que suele acompañar algunas canciones, marca muy bien el ritmo de las melodías que son bailables, por lo tanto permite realizar la danza con mayor vistosidad . Es un instrumento utilizado frecuentemente en la música del litoral e imprime gran profundidad al interpretar las zambas.

5.  PRINCIPALES RITMOS:

    La confluencia geográfica y la armonía el interpretar los instrumentos, han logrado una serie de ritmos y melodías, que se pueden clasificar de la siguiente manera:

·       Especies Líricas:  Canciones

·       Especies Coreográficas:  Danzas.

•  ESPECIES LÍRICAS:

Envuelve los ritmos cuya música es más para oír que para bailar. Es la especie musical emitida en poesías (Vega), con variedad riquísima de temas. Estas son algunas de las especies líricas:

·       BAGUALA: Canto solitario del montañés, es áspera y ruda. Suena a un grito desgarrado del alma. Se acompaña con caja, sobre la que el cajero golpea con un palillo. Es típica del Norte.

·       VIDALA: Es la mas rica en artificios de Estructura. Se escucha principalmente en Santiago del Estero.

·       VIDALITA: Es muy lenta y melancólica, que llora mal de amores, intercala entre sus versos la palabra "vidalitá" se canta en las Provincias Andinas. Existe una vidalita alegre que es la VIDALITA DE CARNAVAL.

·       ESTILO: Llamada Décima. Hay una exaltación melancólica o descripción nostálgica de algún tema. Se canta en algunas provincias norteñas.

·       TONADA: Es típica de las provincias cuyanas. Canta penas de amor y picardías criollas. Es muy común cantarla dúo hombre y mujer.

·       MILONGA: Es lenta, monótona, retozona, sencilla, se presta para el desfío, la alusión política o el acompañamiento del contrapunto.

•  ESPECIES COREOGRÁFICAS:

Su ritmo permite además de oír la melodía, realizar bailes o danzas, interpretadas de manera individual, en pareja o colectiva.

·       ZAMBA: Es la reina de la danzas folklóricas, donde se luce la galantería, el señorío y la conquista amorosa. Se usa el pañuelo cuyo lenguaje es muy sugestivo. Es un ritmo que se considera descendiente de la ZAMACUECA , proveniente del Perú. Sus letras y variedad de temas, hacen de la zamba el ritmo completo para deleitarse a plenitud.

·       LA CUECA: Su patria es CUYo. Proviene también de la zambacueca. Se hace la conquista amorosa, pero de forma mas traviesa y dinámica, indica la conquista mas difícil: el amor ofrecido y enseguida negado.

·       EL CHAMAMÉ: Es un ritmo folklorizado, ligado intimamante alritmo Guaraní, proviene de la Polca Sirirí. Aceptado en Paraguay que en Corrientes, se ha creado un acento regional inconfundible. Se baila en Corrientes, Misiones, Formosa y El Chaco.

·       EL MALAMBO: Varonil danza individual, se puede hacer duelo de dos, siempre entre varones. 

Todos estos ritmos son interpretados por individualidades como Eduardo Falú, Atahualpa Yupanqui, Jorge Cafrune., por conjuntos que acoplan sus voces e instrumentos para el deleite, tales como Los Fronterizos, los Quilla Huasi, los Tucu Tucu, los de Salta, los Altamirano, pianistas como Alberto Castelar, Ariel Ramírez, voces femeninas como: Ramona Galarza, Jovita Díaz, Julia Elena Dávalos, Gina María Hidalgo. 

Es importante destacar, que con el trascurrir de los años, esta música ha sido enriquecida por autores y compositores, con intérpétres y conjuntos que día a día transmiten las creaciones de antes y producen temas que, aunque a los "puristas" del folklore, les parecen poco ortodoxos, no dejan de ser hermosos y permiten que perduren en otras generaciones los ritmos de la música popular argentina. 

6. TEMÁTICA LÍRICA DE ESTA MÚSICA:

Se presentó con ejemplos musicales, la influencia geográfica, la belleza de los instrumentos, se oyeron canciones que son dedicadas a temas específicos, que permitieron concluir acerca de la enorme riqueza de estas composiciones que le cantan con la misma profundidad y sentimiento, a un sapo como a la dulce espera por el nacimiento del hijo del amor.

Hemos resaltado que los temas oído no son los únicos que ellos enfocan e interpretan mas allá de lo hermoso. Son ampliamente conocidas las canciones dedicadas a la guitarra, a la mujer, al pueblo, a la casa solariega, al vino, a la amistad. Ellos se inspiran en cualquier cosa u objeto, para embellecerlo y hacerlo para el disfrute y placer de los que hemos tenido la suerte y dicha de conocerlas y disfrutarlas.  

La información presentada ha sido obtenida de: 

·       Carátulas de discos

·       Folletos de Folklore Argentino.

·       Contribución de los Miembros del Foro AMIGOS DEL FOLKLORE ARGENTINO

·       Página FOLKLORE ARGENTINO DEL NORTE de Eduardo "Nono" Ocaranza.  

El presente artículo, es producto de una revisión realizada con motivo de presentar una charla, para el conocimiento de la música argentina (diferente al Tango), a los miembros de la Peña Musical BABALÚ-AYÉ, en Barquisimeto, Estado Lara. Venezuela

Con el fin de ilustrar la presentación, se colocaron varias canciones que representaran la belleza de la música folklórica argentina.  

 CANCIONES QUE SE OYERON DURANTE ESTA CONVERSACIÓN.

Relacionadas con la Geografía.

•  RECUERDO SALTEÑO      Zamba     Los Fronterizos    L: Ramón Burgos   M: Marcos Tame

• FLORECITA DE MI CIELO  Guarania  Luis Alberto del Paraná  L: Jiménez   M: Cáceres

• PALMERAS    Polca Boliviana   Jorge Rojas  L y M:  Gilberto Rojas

• A MI GENTE   Canción Carnavalera  Los Olimareños.

Apreciación de los Instrumentos. 

• RIO APA   Galopa      Indios Tacunau

• ZAMBA DEL REGRESO   Zamba    Los Chalchaleros       L y M:  Samuel Villar

• TACITA DE PLATA   Zamba    Alberto Castelar

• CHOLI        Kirei      Sinfónica Paraguaya  (Herminio Giménez).

Temática  Lírica.

•  SAPO CANCIONERO     Zamba     Julio Molina Cabral     L: J.H.Chagra  M: N.P.Toledo

• CHACO  Canción   Ramona Galarza             L y M: Oscar Valles

• LUNA TUCUMANA  Zamba  Atahualpa Yupanqui   L y M:  Atahualpa  Yupanqui.

• EN CADA FLOR DE AMANECER   Canción     Los de Suquía   L: Daniel Toro  M: Daniel Leal

• LA COMPAÑERA  Zamba   Los Quilla Huasi     L y M.:  Oscar Valles

• NOCHE DE LAS NUEVE LUNAS   Bailecito  Los Fronterizos

• CANCION DE SIMPLES COSAS    Canción  César Isella   L: A. Tejada Gómez  M: César Isella.